艾莉森·威尔丁
工作表现: 忧郁症.
“雕塑是一种奇怪的东西，它可以避开语言——这就是为什么它让作家感到沮丧……当我想到雕塑对许多人来说是多么令人困惑时，我就会想到科幻小说和电影中的时光机器，它们总是由未知材料制成的无缝巨石，没有明显的入口。."
尽管任何与怀尔丁这样复杂而雄心勃勃的艺术作品相遇都会产生一种被排斥的感觉, 在另一种意义上，她的评论与她自己的实践有特殊的关联.
她的许多建筑似乎提出了一个内部的想象，意图是不可接近的. 对知识的阻碍不像对怀特里德门槛的沉思那样顽固.
在怀尔丁设计的空间里, 在访问的可能性之间似乎有一个不断变化的边界, 以及无法获得的意识, 必要的信息. 这个无人区的谈判是通过不同材料和结构的并置而开始的. 观众的探究被相互对立的元素之间令人不安的和解所激发.
这种精心安排的缺乏分辨率不仅是个体雕塑的一个特征，也是涉及重复的项目的一个特征，对给定的模板有轻微的变化, 或者，每当一个新的组件被添加到系列中，就会不断修改一组作品的相互关系.
怀尔丁的所有作品都能适应这些变化，这证明了她所关注的问题的一致性和复杂性. 她的作品取得了令人敬畏的连贯性，这在她多年来对作品的几个部分的构建中得到了很好的说明 合同 系列，在过去20年里产生的最强大和共鸣的艺术作品之一.
忧郁症 (2003)有很强的家族相似性 宽广的 (2002), 两者之间的共生关系增加了替代品之间的紧张关系，体现在其构成中使用的材料略有不同. 书名的选择尤其恰当，因为它直接暗示了一个缺失的对应物:哀悼的完成. 哀悼被假定为忧郁症之后的阶段，意味着接受失去. 忧郁症是一种与记忆谈判的状态, 镇压, 修订是未完成的工作.
